Akira Umeda & Metal Preyers – Clube da Mariposa Mórbida

目の前の一点に意識を集中し、ゆっくりと焦点を外し、視野を広げ、視線を動かさずに全体を捉える。モネの光のにじみやアルトマンの重なり合う対話のように、にじんでピクセル化した表面が輪郭と光を膨らませます。中心を失った状態でゆっくりと目を閉じると、瞳孔が広がったときに跳ね返されたすべての光を感じ取れるでしょう。この練習は何度か繰り返すことができますが、あまり力を入れすぎないのが肝心です。

そして、この練習が、The Dwarfs Of East Agouzaの『Sasquatch Landslide』の、湿気を帯びた、飽和的にサイケデリックなうめきと響き、そして緩やかに弾力のあるグルーヴの幕屋を説明するのに、過度の負担をかけることはありません。

コメディアンのミッチ・ヘドバーグには、サスカッチについての素晴らしいジョークがあります。「ビッグフットはぼやけているんだと思う。それが問題なんだ。写真家のせいじゃない。ビッグフットはぼやけているんだ！それが余計に怖いんだ、だって巨大なピンボケの怪物が田舎をうろついているんだから。」

『Sasquatch Landslide』。それは、ぼんやりとした配置の地滑りです。ぼやけは、詳細の欠如ではなく、詳細の刺繍であり、表面の水平方向への拡張であり、光の群れです。「サスカッチ」という名前は、サリシュ語の”se’sxac”に由来し、「野生の男たち」を意味します。『Sasquatch Landslide』は野性的です。すべてが崩壊し、ずれています。オフセット。デカラージュ。オルガン、ギター、サクソフォンがビートの上をゆったりと漂い、ループする中で、滑りやすいテンポとパルスがあらゆる場所から常に流れ出し、そのすべては途中で現れます。それはすべてが真ん中にあり、中間地点も、中心点も、的の中心もありません。すべてがどこからともなく、響き、うめき、なで、滑り、揺れ、跳ね、滑り、そしてグルーヴします。そして、母語を持たない、ほとんど人間のような声が響きます。

ここには何か陶酔的なもの（恍惚とした微細な狂乱）が進行していますが、それは陶酔を超えて押し進められています。トランスを通り過ぎてダンスへと転がり込む、陽気でグロテスクな状態です。サイケデリアは、幻影と重なり合う「体制」や「レジスター」の間の下部空間から現れ、認識可能な範囲をはるかに超えて押し出され、圧縮されます。これらの空間は、まるで糖蜜に完全に沈んだ家のような、幻惑的なハウスミュージックのように、陽気に激しくグルーヴします。ビッグフット・ワーク？（ああ！）この深く湿度の高い場所には、錨を下ろす場所がありません。それは、まさに、ある種の地滑りのように響きます。

サイケデリックな遭遇とは、異質の驚異に触れることです。私たちが他者について語る地点が、それ自体が他者となり、知ることや、何が起こっていると考えていることを理解するという概念を粉砕する、他者生成の絶え間ない嵐の中へと放り込まれます。時計から外れた時間。フレームから外れた空間。場所を特定できない幻覚、熱い盛り上がり、絡みつくような振動の解き放たれた投げつけ、激しく、陽気に、奔放に理解不能なもの。
『Sasquatch Landslide』を聴くことは、とてつもなく解き放たれた夢想に身をゆだねることです。

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