Entra​ñ​as – Caverna

エクアドル出身のプロデューサー、Daniel Gachet “Entrañas “がInfinite Machineからデビュー・フル・アルバム『Caverna』を発表した。このプロジェクトは、ボンバやアルバソといったエクアドルの伝統音楽に見られるポリリズムのアマルガムを探求し、ウクライナ・ベースやグライムのギザギザした雰囲気と融合させている。意図的なサウンド・デザインを通して、エントラーニャスはキト市とその周辺の予測不可能な生態系の中にリスナーを位置づけようとしている。

このアルバムでエントラーニャスは、現在彼が体験している故郷の都市におけるインフラストラクチャーのカオスを伝えると同時に、キトの郊外にある心を揺さぶるほど美しく、永遠に続くかのような地形を反映したサウンドを追求している。現在進行中の麻薬戦争のために頻繁に起こる予測不可能な停電や街全体の封鎖からそう遠くない場所に、キトの多くの場所から見えるアンデスの成層火山があり、エントラーニャ自身の寝室の窓からも見える。ルコ・ピチンチャは標高約5000mに位置し、その美しさと同時に生来の大量破壊の可能性からか、偶然目にした多くの人々の畏怖と好奇心を惹きつけている。この山は、隣接する暴力や試練や苦難を気にすることなく、自らを主張している。ケチュア語で「古い」と訳される「Ruco」というその名前は、この地域の先住民からの畏敬の念と、このような自然のモニュメントの相対的な不可解さを反映しているようだ。

カヴェルナでは、キトとキトを包含する地理への言及が、あるときは直接的で、あるときは微妙なニュアンスで見られる。「Toque de Queda」（訳注：「戸締まり」）は、エントラーニャスと彼の共同制作者であるエネ・エセが何時間もアパートから出られないという、街全体の戸締まり中にリアルタイムで制作された。苛立ちと不安のトーンを生み出す、うずまくようなクラップとメロディックでないドローンのような雰囲気から、このような状況への不安が伝わってくる。Coscacho”、”Muerto A Puntapiés”、”Cruces “のようなトラックも同様にミニマルなアプローチで、陰鬱な重低音ラインと容赦のないポリリズムに重点を置いている。リスナーは、これらの楽曲がルコ・ピチンチャの地底のうごめくような活動を想像するかもしれない。Caverna “と “Cascada “は、その名の通り、90年代のニューエイジを彷彿とさせる揺らめくサウンドスケープを構築する、異なるアプローチをとっている。これらの刹那的なシークエンスは、自然風景への瞑想を呼び起こすかのようで、より軽やかで楽観的な、よりソフトなヴィジョンを披露しているように感じられる。

彼の多作なカタログを鑑みると、12曲からなるエントラーニャの作品は、より個人的で実験的と感じられる領域に達している。Caverna』は、レフトフィールドのクラブ・ミュージックのアンセムと、アンビエントな内省の部屋を一緒にしたもので、どちらもアーティストの背景やキトでの日々の経験にとって重要で明確な意味を持つ。ルコ・ピチンチャの荘厳かつ謙虚な山肌がそうであるように、カヴェルナのタイトル・トラックは、私たちの人間的経験における避難場所としての神聖な驚異の重要性を、私たちがそれを把握できるか、寝室の窓から見えるかにかかわらず、優しく頷かせながらレコードを締めくくっている。