Ibon Errazkin – Claros Del Bosque

音楽の世界には、作曲家とクリエイターがいます。両者の違いは、後者は新しい作品を生み出すだけでなく、手がけたものすべてに特別な個性を与える能力があるということです。Ibon Errazkinは、ソロアルバムのすべてにおいて、この能力を発揮しています。彼は、AVENTURAS DE KIRLIAN、LE MANS、SINGLEといったスペインのポップス史に欠かせないグループでも同様のことを行なってきました。それだけではありません。彼はプロデュース業でも同様で、Carlos Berlanga（「Impermeable」）、Ana D（「Satélite 99」）、NOSOTRÄSH（「Popemas」）などと仕事をしてきました。

彼は限界のない発明家であり、最も孤独な音符のピッチと周波数から最大限の力を引き出すことができ、また、言葉では説明できない巧妙さとフレージングで障壁を打ち破ることもできます。だからこそ、彼の新しいアルバムの発表は祝うべきことなのです。私たちはまたもや、独特で、同時に識別可能かつ驚くべき個性を持つ作品を楽しむことができるのです。このアルバムはIbonによって録音され、Lorenzo Matellánの協力によりミックスされ、Xavier Alarcónによってマスタリングされました。

Antonio Morales監督、Dani Lisón撮影、Dani Aránega編集によるミュージックビデオは、素晴らしい出来栄えです。タンジェで撮影されたミュージックビデオのシリーズ（アルバム収録曲すべてと、後に続くグランドフィナーレ）は、マレーシアの映画監督ツァイ・ミンリャン作品にインスパイアされたものです。これは、タンジール市内のさまざまな場所でイボンが演奏する様子を映したもので、静寂が多くのことを語り、表現主義の観点から言えば、少ないほど豊かであることを教えてくれます。

エラスキンは「クラロス・デル・ボスケ」について、個人的な手紙のように次のように説明しています。

「森の広場は、いつでも立ち入ることができるわけではない中心地です。その縁から、その内部を垣間見ることができますが、動物の足跡の様子を見ると、私たちは最初の一歩を踏み出すことができません。それは、精霊が守り、住む別世界です。鳥が警告を発し、その声に従うように呼びかけています。そして、あなたは従います。すると、何も見つかりません。その一瞬だけ開いているように見える、無傷の空間以外には何もありません。そして、それは二度とこのような状態には戻らないでしょう」。
マリア・サンブラノ（『森の光』1977年より抜粋

2年前、新しいアルバムの録音について考え始めたとき、私を最も動機づけたアイデアは、より長い作品を作ることでした。それは、音を空間の要素のように配置できるフォーマットであり、最初から最後までまっすぐな音楽を聴くというよりも、庭を散歩したり、垂直庭園を視線で移動したりするようなものでした。

また、脱線したような、とりとめのないものも書いてみたいと思いました。特定の場所へと導くような構造のものは書きたくありませんでした。漠然と相互に繋がり、大きな目的のない、単純な音楽の瞬間を次々と書いていきたいと思いました。作品の長さを本質的な要素として、もっと大がかりなことをしたいという考えに惹かれるのを感じました。それは、ラ・モンテ・ヤングの作曲やジャック・リヴェットの映画など、長さゆえに催眠的な効果をもたらす特定の体験からインスピレーションを受けたのかもしれません。私はだいたい1時間という長さを決め、作業に取りかかりました。

プロジェクトがかなり進んだ段階で、ある考えが浮かびました。この作品からいくつかの部分を取り出して、曲にしてみたらどうだろう？そうすれば、プロジェクトは2つのパートを持つことができます。1つは、途切れることなく続く長編作品、もう1つは10曲入りのアルバムです。

10曲入りのアルバムが、今皆さんが手にしている『Claros Del Bosque』です。

後者の途切れない作品は数ヶ月後にリリースされ、「Nubes Y Claros」というタイトルです。

Claros Del Bosque

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