No Joy – Bugland

コラボレーション当時、明らかに意気投合していたFire-ToolzとNo Joy（Jasamine White-Gluz）は、私が今「Buglandセッション」と名付ける歴史的な組み合わせの前に、どちらも人里離れた森の環境に移住していました。彼らは共に、1980年代後半のi-Dマガジンの表紙と裏表紙の音響的な equivalent を作り上げ、その内側には問題のないナショナルジオグラフィックが隠されています。Fire-Toolzはそれをこう要約します。「このコラボレーションは本当に無限大だと感じました。Fire-Toolzらしくいられないような、特定のビジョンに固執する必要がなかったんです。Jasamineと私は多くの同じ音楽が好きだったので、このアルバムには簡単に共感できましたし、まるで自分のアルバムを作っているかのように、自由な方法で創造的になれました。」

二人は何日も空っぽの田舎のハイウェイをドライブしながらミックスを聴き、それは最終的な製品に反映されています。注意深く聴けば、多くの「影響の卵」をリスナーは見つけることができるでしょう。『Garbage Dream House』は、U2の自己肥大化という荷物なしのZooropianです。7分間のクロージングトラック「Jelly Meadow Bright」は、Stoogesの『Fun House』の制御不能なサックスと、高級スパの冷たく浮遊するような感覚を融合させることさえできています。尊敬され、馴染みのあるジャンルやサウンドに触れながら、自身のものを進化させようとするのは簡単ではありませんが、『Bugland』はそれを成し遂げています。ところで、それは一体何というジャンルなのでしょうか？Boards of CanadaやAutechreの隣の棚に喜んで置けるとしたら、それはシューゲイズなのでしょうか？正しい答えは「はい」です。それはいかに素敵な棚でしょう。サイバーパンクの要素を持つ大理石の棚。『Bugland』は、White-Gluzの進化と、幅広い好みを、微調整されたカオスへと下降し、そしてそのカオスから容易に抜け出すことができる、まとまりのあるものへと導く彼女の能力の証です。