Melvin Gibbs – 4 + 1 equals 5 for May 25

私は世界中の聖地に行ったことがあります。日本の京都にある禅寺にも行きました。インドでは、ヒンドゥー教の聖人が埋葬されているマハサマディや、スーフィーマスターが埋葬されているダルガに行ったことがあります。イスラエルでは、イエスが磔にされた聖墳墓教会と、ユダヤ教の最も神聖な場所であるテンプル・マウントを訪れたことがあります。また、ヨーロッパでは聖遺物が保管されている教会を訪れたこともあります。ブラジルではアフリカの宗教施設を、ブルックリンではブードゥー教の儀式を見てきました。2020年6月、ミネアポリスの38番街とシカゴの交差点にあるジョージ・フロイド・スクエアに立ったときに感じた雰囲気は、過去に一度だけ感じたことがあるものだった。その場所とは、日本の広島にある平和記念公園の原爆ドームの外にある木立である。原爆ドームは、最初の原爆である「リトルボーイ」が投下されたグラウンド・ゼロを示す骨組みであり、その名残である。だから、ミネアポリスの38丁目とシカゴの交差点がアメリカのグラウンド・ゼロだというのは、決して誇張や比喩ではない。

私がピース・メモリアル・パークで感じた雰囲気は、その場所の名前にふさわしい雰囲気だと思います。実際、日本で行ったことのある禅寺よりも平和を感じました。ジョージ・フロイド・スクエアで感じた雰囲気は、その同じ雰囲気を増幅させたものでした。広場で起きた大災害に匹敵する平和の波を、アメリカ中、世界中に送り出すほどに増幅されていたのだ。その平和は大変動を消し去るものではありませんが、バランスを取るための道を提供し、それを和らげる可能性を与えてくれます。

広場での振動は一つの振動クラスターでした。フロイド氏が殺害された後の肉体的、心理的な余波の振動は別のものでした。私の課題は、その両方を捉えていると感じられる音楽を作ることでした。

38丁目とシカゴの音楽は、激変に直面しながらも平和を表現する必要がありました。即興的である必要がありました。文化的な境界線を超え、精神的な境界線を超えるような方法で構築される必要がありました。

一方、アフターマスの音楽は、ストリートで起こっていることを反映したものでなければならない。その瞬間にストリートで跳ね返っていたリズムを表現する必要があったのです。しかし、それだけではなく、苦労してきた世代を関連付ける必要があり、その瞬間や運動があのような効果をもたらすための舞台を用意する必要がありました。割れた卵から孵った子のように、生まれつつある構造を反映させる必要があったのです。

もうひとつ重要なことは、信頼できるアドバイザーとしての私の役割、つまりおじさんとしての役割です。音楽は、体を張った若者たちにではなく、彼らと一緒に語らなければなりません。また、コミュニティ全体の健康を考慮したものでなければなりません。つまり、フロイド氏が殺害された直後に起きた出来事や瞬間の問題だけを取り上げることはできませんでした。私と私の音楽は、殺人事件の裁判にも立ち会い、どのような結果になったとしても、その裁判の結果に対応できるものでなければならなかったのです。

ジョージ・フロイドというテキサス州ヒューストン出身の男が、警視庁の警官の手によって46歳でエッセンスに戻ることを余儀なくされたことは、5月25日に起こったひとつの出来事です。もうひとつは、エッセンスからの出現が完了したことであり、家族の誕生を意味する出現である。この日はまた、オリビア・ギブス（旧名：ロー）の体から、彼女と彼女の夫ルーファスがメルビンと名付けることにした新生児が出現した日でもある。一つの出来事を祝うことと、もう一つの出来事を記念することが永遠に重なり合うという事実から、「5月25日は4＋1＝5」というEPが作られました。