Johanna Orellana – Las Camelias, Tres Equinas

Las Camelias, Tres Esquinasは、ノルウェーとチリのフルート奏者で作曲家のJohanna Orellanaが、オスロに拠点を置く電子・実験音楽のインプリント、Smalltown Supersoundのデビューアルバムである。Smalltownの卒業生であるCarmen Villainのプロダクションとレコーディング技術により、親密な電子音響作曲、フルートの即興演奏、フィールドレコーディングを収録しています。しかし、『Las Camelias』は、最近亡くなったオレリャーナの父親（1970年代にノルウェーに亡命したチリの政治亡命者）への荘厳で深い個人的な賛辞でもある。

5つのトラックと2つの長編アレンジメントで構成され、オレリャーナはバス、アルト、レギュラーCフルートのフルートと、父が死の直前に戻ったアンデスの庭で姉が撮影したフィルムの音声を組み合わせている。Carmen Villainの緊密なマイキング技術と繊細な電子ポストプロダクションは、リズムとメロディの反復に対するフルートのダイナミックな能力だけでなく、唇を離す音、深い吸気、手の動き、指の配置、タッピング、呼気、そして発生音よりも大きな口笛、ハミング、金切り声などの倍音など、通常は楽器の録音では除外されるメタ音楽の音を深く追求できる空間を生み出しています。

時には、複数のフルートトラックが組み合わされ、大きくパンして、様々な民俗的なフルートの伝統、Maggie Payne、初期のKraftwerkのkosmische flute experimentation、Don Cherryのフリーインプロヴィゼーション、Robin Haywardの繊細なローブラスの瞑想などを思い起こす、進化する一連のサウンドタペストリーの中に入っています。重要なのは、どのフルート曲もオーバーダビングで作られたものではなく、ポストプロダクションで融合され、不気味なリズムの類似を生み出し、オレリャーナの体内時計と全体的なアレアトリックな作曲の感覚を捉えていることである。

El Jardin I」～「El Jardin IV」では、オレリャーナは何十ものわずかなメロディーの変化を繰り返し、徐々に風量を減らしながら、音色が倍音に変化していく様子を表現しています。フィールドレコーディングとオレリャーナの演奏の親密さは、聴き手を自然の中に置くだけでなく、彼女の口の中にいるような気分にさせます。音楽と肺活量は重要なサインとなり、それがない場合は、肉体的、音的な変容の中で過ぎ去るサインとなる。アルバムのクローズである “San Fabian “では、これらのテーマは、エレクトロニクスと操作された喘ぎ声が織りなす、トリルを多用した幻覚的な旋律へと統合される。Las Cameliasは、悲しみから作られたアルバムであると同時に、共鳴する身体の物理学と、テクニックの仕組みの中に隠された音楽への賛美でもある。