Charlotte Bendiks – I’m Home, I’m OK EP

もしあなたが何らかの形でCISの男性カテゴリーから外れているか、あるいはそのような人を知っているなら、おそらくあなたはCharlotte Bendiksの最新アルバムのタイトルを構成する4つの短い言葉を知っていることでしょう。”ただいま、大丈夫”という言葉は、暴力を権力の形とする社会構造の中で負け組にいる私たちにとって、あまりにも身近な文章であり、それに対抗するために安全システムを開発しなければならなかったのです。「ただいま、大丈夫」という4つの短い言葉は、あなたや愛する人が無事に、安全に、あるいは簡単に「家」にたどり着いたことを示すものです。2023年にグラスゴーを拠点とするオプティモ・ミュージックからリリースされたこのアルバムに収録されている3曲はすべて、帰属、なること、体現に関する問題を扱っています。ベンディクスにとって、無事に家に着くかどうかという問題は、家の敷居をまたぐという行為だけでなく、そこに連れて行く身体の問題でもあります。彼女はしばしば自分の音楽をボディ・ミュージックと呼びますが、それは彼女が生み出す重厚なリズムを見れば明らかで、ダンスフロアが空っぽになることはめったにありません。しかし、ボディ・ミュージックとは、知性と肉体の両方から生まれる音楽としても理解できます。自分の身体を受け入れ、それを愛し、その中で-そして世界の中で-安全を感じるという、世界の中の身体であることのプロセスを経て発展する音楽として。後者はおそらく最も難しく、ベンディクスが最大限に探求している課題です。このように理解すれば、ベンディクスの音楽は、体現と極論の境界で活動していることになります。トラックは、純粋な身体体験から強い社会批判まで、ダンサビリティーを失うことなく、一瞬にして聴く者を連れて行きます。例えば、このアルバムの最後のトラック “Steikesexual “のリズムに身体を任せれば、フェミニズム批評の最も中心的な主題のひとつである「個人的なものは[常に]政治的である」ということを思い出さずにはいられません。Steikesexualとは、賞賛や偶像化を強調するために使われる北ノルウェーの俗語と、性的であることを意味する英語からなるハイブリッドな言葉。つまり、Steikesexualは形容詞であり動詞でもあるのです。それは、身体がなりうるものであり、できることなのです。したがって、このトラックは、一方では性的パワーと身体的主体性を強調し、他方では他者性とアウトサイダーであることを強調する、このハイブリッド性を帯びています。ベンディクスが言いたいのは、自分の身体になるプロセスは常にその両方であるということ。音楽に合わせて身体を動かし、音楽によって身体を動かされることで、身体は常にダンスフロアを超えた構造に参加するのです。このことは、ベンディクスが言葉遊びもしているトラック “Leaving Diego “でさらに探求されています。ディエゴは人（身体）かもしれませんが、”the “と “ego “の言葉遊びでもあります。ベンディクスはここで、移動する身体を指し示しているかのよう。ある場所や状態から別の場所へ移動する身体。ある意味、”Leaving Diego “は、安全な家への到着に対するアンチテーゼであり、またその延長でもあります。ベンディクセンは自分の作品について語るとき、しばしばホームワークについて語ります。彼女にとってのホームワークは、ボディ・ミュージックと同じく、身体が変容の瞬間を迎えるときに行う精神的・肉体的労働を指しています。その瞬間の複雑さに気づき、掘り下げること。社会的、文化的、生物学的なものであれ、空間の中で身体を構成するすべての要素に注意を払うことです。このように理解すると、「I`m home, I`m okay」というレコードは身体と社会の間で作動し、新しい身体、新しい物語、新しいカテゴリーが到着し続けるのです。