Burnt Friedman – Hexenschuss

現代の「西洋」音楽、いわゆる「北半球」のボキャブラリーがついに明かされた。これまで以上に性急な前進への努力は、「この恥ずべき富の中で飢えている」音楽をもたらしたのである。当時、「永久的な陳腐化」の状態で振動し、しばしば数ヶ月の短い周期で、時代のしるしとして音楽コードに保存されていた音楽が、まったく逆の方向、陳腐な永久の状態へと向かってしまったのだ。
このように、超絶技巧のカタログを洗練させ、拡大する方向に突き進む中で、決して変化しない、根本的な、しかし未発達な等尺性スキーマが、不可逆的に、気づかないうちに身体の中に固着してしまったのである。それに対応する理論、つまりアカデミズムに根強く残る幻の用語は、その現象から脱却しようとする。これに対して、「北の大地」を越えた音楽には、「ポリリズム」の性質が検出される。言い換えれば、容易に把握できないすべてのビートは、それゆえにポリリズムであり、本質的にアフリカ的であるに違いないのだ。

さて、レコード・スリーブの反実仮想的な文化的意味合いから、音楽の生気的原理、リズムの現象学的ベクトルに焦点を移し、「グルーヴ」を規則的な調和運動パターンの固有属性として捉えてみよう。この定型的で生気に満ちた原理は、オクターブの法則（2倍と半分）にのみ基づいている。それは、直線的、漸進的とは対照的に、反復的、あるいは循環的な性質に見える。このような公式は、反復的でバランスのとれた身体の動きから導き出され、あらゆる衝動は、意志や表記に左右されるのではなく、感覚的なものとして発生するのである。理論的には単に技術的で洗練されたものに聞こえるが、実際には基本的なものであることが判明する。それはまた、エネルギーの構造として把握することができる。つまり、コントロールされた規則的な動きは、最も少ないエネルギー消費で、安定した相互関係のある時間間隔を生み出すのである。

「グルーヴィング」あるいは「ガイド・パスの作曲」において、すべての関係者（シーケンサー、ドラマー、ダンサーなど）は、文化の流用、人工的な美的枠組み、フォークロアの概念などの恣意的な命令に抵抗して、互いに同調するようになる。
このような「導く道」は、可能な限り趣味を捨て、最終的には調和、奇妙さ、変位、そして特に自由を体験することを目指す。
( Burnt Friedman )

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