Augustus Muller – Cellulosed Bodies (Original Score)

Boy HarsherのGusことAugustus MullerがFour Chambersと再びタッグを組み、”Crash” と “Automaton” の2曲を収録した ‘Cellulosed Bodies’ をNude Club Recordsからリリースする。Four Chambersは、実験的ポルノグラファーであり、映像作家、写真家、文化人であるVex Ashleyの自称 “プロジェクト “である。両作品は、昨年アシュリーがFour Chambersからリリースした映画の劇伴として制作された。

“Crash” と “Automaton” は、ミュラーが荒涼としたインダストリアルなサウンドスケープを得意としていることを示している。しかし、ミュラーは、「ニュー・ディスコ」的な傾向やヴォーカル・サンプルといったクラブ的要素を取り入れることで、作曲をさらに進化させている。こうして彼は、映画のビジュアル・コンテンツで探求されているように、身体と機械の出会いというテーマを取り入れた。

“Crash” は、David Cronenberg監督の1996年の同名映画へのオマージュである。アシュリーもクローネンバーグも、交通事故という機械的でグロテスクなフェティシズムのエロティシズムを探求している。この暴力的な並置が、ミュラーの究極のインスピレーションなのだ。”Crash” に収録されている “Body and Machine” は、脈打つシンセ・アンセムで、シンセサイザーのエコーと遊び心のあるプラッキーなハイライトの両方を聴かせる。”Perverse Technology” はグルーヴィーで不協和音が多く、”Sharing a Smoke “は地味な渋さがあり、革張りの座席を行き交う手や、汗ばんだ体にぶつかる砕け散ったガラス、ヘッドライトに照らされた口を開けたキスが目に浮かぶようだ。

“Automaton” は、パンデミックがもたらした孤立から生まれた実験であり、多くの人々をデジタルの狂人へと変えた。アシュレイは、テクノロジーによる親密さの固定観念を “Automaton” で探求している。”Automaton” は、SFフィーリングあふれるポルノで、重度のコンピューターと、快楽に屈する囚われの獲物が登場する。”Crash” とは異なり、ミュラーは “Automaton” では “インダストリアル”なサウンドをあまり使わず、代わりにシンセティックな楽器を好んで使っている。”Who is in Control “と “Observation” はその冷ややかな例で、斜に構えたストリングスとオルガンのようなシンセシスをフィーチャーした楽曲だ。ドミネトリックス、ミス・マリリンのヴォーカルをサンプリングした “Subdue Yourself” のような曲は、巧みに人間的でありながら、機械の視点から “語って “いる。

結局のところ、 ‘Cellulosed Bodies’ の両面は、身体と機械との間の情け容赦ないエロティックな関係に翻弄されている。ミュラーの『Four Chambers』に続くこの作品は、彼のベスト・スコア・ワークのひとつである。

あなたは機械に属し、何もなく、利用され、奪われるために存在する…