Keshavara – III

立派な口ひげを生やし、大胆なヘッドピースを身につけ、英語、ヒンディー語、ドイツ語、ギブバーリッシュの冒険的な言葉を話すKeshavara。ドイツ系インド人ミュージシャン、Keshav Purushotham率いるケルンを拠点とするこのバンドは、ニューアルバム『III』で、他の人たちがカクテルを3杯飲んだ後に混ぜるようなやり方で音楽を創作： 洗礼されたクラウト・ポップとディアスポラ的なダブ・ノット・ダブのエクスカーションを大雑把に計量し、激しくシェイク。

甘く魅惑的なメロディーは、エキゾチックなライブラリー曲とサイケデリックなサウンドトラックの境界領域にある幻想的な無人の土地から拝借したもので、70年代半ばのファンキーなベイルートのレコーディング・スタジオにいても違和感のないリズム隊のグルーヴと融合。出来上がったのは、幻覚作用のあるゼリーにシュールレアリスティックな砂糖をかけたような、魅惑的でカラフルなカクテル。砂漠の蜃気楼のように揺らめき、明滅する音楽。ボリウッド映画のEnnio Morriconeサウンドトラックのようでもあり、Curt BoettcherプロデュースのEden Ahbezの曲のようでもあり。あるいは、そこまで奇想天外ではないにせよ、クルアンビンとスヴェン・ヴンダーがついに一緒にアルバムを録音したかのよう。光り輝く瞬間には、まるで魔法にかかったかのようにすべてがうまく調和し、「Der Spiegelmann」や「Tableau Vivant」のような曲で最高潮に。

彼らのセルフ・プロデュースによるサード・アルバム『III』では、Keshav Purushotham、Niklas Schneider、Benedikt Filleböck、Christopher Martinがついに4人編成のバンドに成長。スロー・ジャム、スタジオ・ライヴ・テイク、そしてスペース・エコーの多用が当たり前だった時代から、どういうわけか全曲に入り込んでしまった奇妙な遺物。オルガンのアナログ的な泡立ちと漂うファンクは、ケシャバラの暖かくオーガニックなサウンドにレッドカーペットを敷き、70年代への優しい後押しをしてくれます。しかし爽やかなことに、この曲は決してそこに到達することなく、常に前進し続けることに成功しています。というのも、リバーブまみれの

リバーブまみれの回廊を旅する報酬は、常に旅そのもの。そしてこの旅では、時間と空間に定点はなく、椅子取りゲームのように座標が入れ替わるのです。だから “Indische Götter im Sauerland”（ザウアーラントのインドの神々）について歌うのは理にかなっているのです。この遊び心のあるユーモアのおかげで、ノスタルジアが地中海の暖かいそよ風のように全9曲に漂っているにもかかわらず、アルバムは決して感傷に陥ることはありません。

キーボード奏者のBenedikt Filleböckが、特に静かなパートやインストゥルメンタル・ナンバーで、か弱いファルフィサから引き出す幽玄なドローン、優しくつぶやくようなコード、幽霊のようなため息のようなチャイムは、他に柱となるケシャバラ・サウンドとは対照的な雰囲気を醸し出しています： Christopher Martinの軽快に跳ねるベース・トライアングルと、Keshavの太陽の光を浴びたギターの装飾。Niklas Schneiderの鮮明なドラム・ビートとともに、万華鏡のようなテクスチャーとメロディーが完全に融合する土台を築き上げ、バンドにとってこれまでで最も均質なアルバムとなりました。『III』でケシャバラは、抜け目のないサウンドの錬金術師であり、世界を行き来する熟達した旅人であることを証明。