SPECIMENS – Power Pain Privilege

Peter Broderick、Benoît Pioulard、Midori Hirano、Emilie Levienaise-Farrouchとのコラボレーションアルバム ‘Intersections’ に続く4枚目のアルバムで、これまでで最もパーソナルな作品となっています。

‘Power, Pain, Privilege’ は、ロンドンのサウスバンク・センターからの委嘱作品であり、英国系ジャマイカ人であるアイヴス自身の個人的な経験を通じて、歴史的な意味でも、白人種のアイデンティティを抽象的に音響的に探求しています。このアルバムは、彼のアンビエント作品とは一線を画し、呪われたねじれたダンスホールのリズム、産業用ドローン、そして偽者症候群、恥、特権、人種差別といった痛みを伴う出来事を追跡するスピーキングワード作品を探求しています。

アルバムは、コンピュータ化されたロボットの声が、1930年代のフレッチャー・レポートの抜粋を読み上げるところから始まります： 「この報告書は、アフリカ系とヨーロッパ系の混血児や家族に大きな汚名を着せるものです。この報告書は、リバプールの「ハーフキャスト」を「英国の生活様式」に対する問題や害悪として定義する公式な出発点であったと言えるでしょう。この曲はアルバムの基調をなすもので、このような報告書に対する冷徹な分析と非人間的なアプローチは、80年以上前のものでありながら、白人種の家族を見る基準を定めたもので、これらの文章を人間の声で朗読することは、あまりにも多くの命を与えることになる」とアイヴスは述べている。

このアルバムには、ロンドンのサウスバンク・センターとパリの3537でライブ・スコアされた、写真家兼映画監督のルーシー・ロックスによるフィルムが添付されています。