Speaker Music – Techxodus

Speaker Musicのライター兼プロデューサーであるDeForrest Brown Jr.は、Techxodusを “情報過多による黒人の抽象化 “と表現。Techxodus』では、彼がライブで演奏し、スタジオで編集し、並べ替え、再構築した音楽を通して、テクノロジー、ブラックネス、抵抗の交差点を立証。

このアルバムは、彼の近著 “Assembling A Black Counter Culture “のエピローグとして、あるいはドレクスシア神話の拡張版として読むことができ、また新たな地図、アイデア、音楽でドレクスシアの成果物や物語を研究、再構築し、特に七つの嵐（Drexciya のメンバー、James Stinson の死の前後に立て続けに発表された7枚のアルバム）を振り返ることで、Drexciya が攻撃モードに入る前触れのようです。

Drexciyaのアートワークやデフォレストの本のアートワークも手がけたAbu Qadim Haqqによるアートワークは、デフォレストがDrexciyanの神話でお馴染みの海図や時間軸を再構築し、大西洋の深海から海洋島、あるいは宇宙まで、Drexciyanが生き残るためのあらゆる可能性のある環境の手がかりを作り上げるという、2つの意味で作品をリンクさせています。アフロフューチャー音楽のもうひとつの試金石である『Sun-Ra』のように、Drexciya人は自分たちが憎んでいた惑星を離れたかったのかもしれません。また、世界はイシュマエル・リードの名作小説『マンボ・ジャンボ』に登場するオーディオ・ウイルス「ジェス・グロウ」に屈したのかもしれません。これらのアイデアはすべて、衝撃波のように伝わります。

音楽的には、このアルバムはそのインスピレーションと同じくらい強烈で、クラブ・ミュージックの期待を超えてジャンルを飛び越えたブラック・サウンドの衝突。トラップとフリー・ジャズを融合させたリズムを巧みに操りながら、デジタル・サウンドの太い波の中で脈打つシャチの歌のように感じられることもあるデフォレスト。また、アフリカの戦士たちの群衆の録音を織り交ぜた「Holosonic Rebellion」のように、深く冷たいドローンで大海原を想起させたり、時を超えて浮遊しているかのような音楽も。時には「Jes Grew」のようなエネルギッシュな乱気流もあり、そこではパンチの効いたブラスのパッセージがデフォレストのドラムにバウンドし、流動的で分解されたジャズを作り出しています。アルバム終盤では、上昇するノイズとディストーション、螺旋を描くサザン・ゴスペルの慟哭など、まるで宇宙へ旅立つような感覚に。

エレクトロニック・ミュージック界で最もユニークなクリエイターの1人であるこの作品は、パワフルで没入感のあるオリジナル作品です。