Scratchclart & Menzi – Beyond Gqom & Grime EP

ロンドンっ子であるScratchclartは、常に世界中からこの街に染み込んでくる影響のるつぼを受け入れてきました。1980年代から90年代にかけて、デトロイト・テクノやシカゴ・ハウスがジャマイカのダンスホールと融合し、レイヴをさまざまなマイクロジャンルに分裂させたように、アフロビーツからgqomまで、アフリカン・サウンドは現在、ドリルであれ、グライムであれ、ブレイクビーツであれ、イギリスのダンス・ミュージックのDNAをプログラミングし直しているのです。この対話は、スクラッチクラートの先見的なEPシリーズ「DRMTRK」でも明らかであり、南アフリカのプロデューサーMxshi Moとボルチモアのビートメイカー:3LONとコラボレートした昨年の「Afrotek」でも、より確かなものとなっています。Scratchclart & Menzi “では、ダーバンで最も有名で、最も外向きなダンス・ミュージックのパイオニアの一人であるMenzi Shabaneとリンクし、さらに進化。初期のgqomデュオ、Infamous Boizの一員としてキャリアをスタートさせたMenziは、Babes Wodumo、Moonchild Sanelly、Mahotella Queens、Zolani Mahola、Zakes Bantwiniなど、南アフリカで最も著名なスターたちのプロデュースを手がけてきました。彼のサウンドは、常に特定が難しく、キネティックなタクシー・テクノと熟練したエンジニアによるシネマティック・クラブ・ミュージックの間で息つく暇もなく煮えたぎっています。

Scratchclart & Menzi は、この2人の音楽的前衛の間の流動的な行き来で、彼らのアプローチの共通点を掘り起こし、音の抜け穴を利用し、それぞれのサウンドをAndroid diasporic bass pressureのエネルギッシュな融合へと再構築しています。まず、ScratchclartはMenziの「Shandis」を骨抜きにし、RnGのスピリットをエレガントなパッドとダーバンのタムが鳴り響く、シロップのようでソウルフルなサイバーグコムの戦慄にチャネリング。DRMTRK EP III」のバンガー「Drm Walk」を解体したMenziの曲も同様に、Scratchclartのリズムをスウィングさせ、雨音とサイレンの音に沈め、ゆっくりとダウンテンポのサブヘビーなうめき声に再構築。シネマティックなストリングスのファンファーレで始まり、クリック・ドラム、矩形波シンセ、ヴォーカル・カット、うっすらとしたアトモスフェアが入り乱れる、純粋な緊張感。

Menziによる「IC3」（Lady Lykezのアンセミックな「Muhammad Ali」へと発展した「DRMTRK EP VII」収録曲）の錯乱したリミックスは、原曲の空気のようなバンプを、詠唱、サイバネティックなスクエルチ、エコーするFXが響く倉庫のフロアに再配置したもので、EPの中で最も前面に出たフロア・フィラーかもしれない。しかし、最も予想外の展開は、スクラッチクラートのグライミーな「Nasty Nasty Nasty」の新鮮なバージョンで、生意気なベースラインにアマピアーノの影響を受けたマシンガンのようなタムが割り込み、ロック・パワーのゼロGサウンド・デザイン。Scratchclart & Menziは、最初から最後まで未来的な音楽で、既成のジャンルの論理を切り裂き、南アフリカでもロンドンでもなく、太陽系の彼方のどこかに身を置くコンセプトで登場。私たちに価値はない