Moritz von Oswald – Silencio

人間の音と人工的な音、声帯が生み出す振動とシンセサイザーの声、スピーカーで増幅される電圧の違いや共通点とは？Tresor Recordsの最新アルバム ‘Silencio’ で、Moritz von Oswaldは16声の合唱団と共にこのコンセプトを探求しています。

長年のインスピレーション源であるEdgard Varèseや György Ligeti、Iannis Xenakisらのアンサンブル作品からインスピレーションを得て、フォン・オズワルドとヴォーカルコンソート・ベルリンは、音と音の間の空間を掘り下げ、光と幽玄、暗黒と不協和の間を行き来する、深い質感のコレクションを作り上げました。

von OswaldとMark Ernestusの影響力のあるプロジェクトBasic Channelの初期の作品で見事に示されたように、ここではテクノとミニマリズムの伝統の中で、反復と縮小が重要な要素となっています。人間の声の広大なダイナミズムは、エレクトロニクスの重厚さに加え、von Oswaldのレパートリーでは未開拓のリズム音源とサウンド・ノイズ・パレットを提供します。’Silencio’ では、フォン・オズワルドは遠くの鼓動に雲をかけるように、じめじめとした濁りを掘り起こします。それは、新たな形を取る準備ができて、ぶら下がっています。

作曲は、 von Oswaldのベルリンのスタジオで、EMS VCS3 & AKS、Prophet V、Oberheim 4-Voice、Moog Model 15などのクラシック・シンセサイザーで行われました。これらのアブストラクトな録音は、ベルリンを拠点に活動するフィンランド人作曲家兼ピアニストのJarkko Riihimäkiによって合唱のための楽譜に書き起こされ、Dubplates & MasteringとHard Waxが長年にわたり音楽愛好家のためにその門戸を開いてきた場所からほんの数メートル離れた、ベルリンのクロイツベルク地区にあるÖlberg教会でVocalconsort Berlinによって演奏されました。

‘Silencio’ では、一方の手段を使って他方を模倣するのではなく、2つの世界の間の緊張と調和を音で議論し、両者の間に対話を生み出すことに焦点が当てられています。

von OswaldとTresor Recordsの関係は30年前にさかのぼり、1991年のBlake BaxterのDream Sequenceまでさかのぼります。von OswaldはThomas Fehlmannと共にエンジニアを務め、Fehlmannとのコラボレーションはその後も続き、Eddie FowlkesやJuan Atkinsと共に3MBとして活動。最近では、デトロイトとベルリンのつながりが続き、Juan Atkins & Moritz von OswaldがBorderlandを発表。

von Oswald、Tresor Records、そして合唱団に参加するゲスト・ミュージシャンにとって、このリリースは他の音楽分野の聴衆を集め、交配させるもの。