ARTIST : Mercedes Cambridge
TITLE : Adversary
LABEL : Opal Tapes
RELEASE : 6/24/2021
GENRE : experimental, techno, ambient
LOCATION : New Zealand
TRACKLISTING :
1.Brute Monde
2.L.A. Tool & Die
3.Fun
4.Woman
5.Prelati
6.Deathwatch
7.Lair
8.American Evil
9.Cenotaph
Mercedes Cambridge(メルセデス・ケンブリッジ) という名前をざっと調べてみると、その時代には主に悪役の脇役として知られていたメルセデス・マッケンブリッジという、残念ながら無視されている女優がいることがわかった。その中でも最も残酷なのは、『エクソシスト』（1973年）で悪魔パズズの声を担当したことだろう。本人の強い希望で椅子に縛られ、ウイスキーを飲み、生卵を飲み、タバコを吸っていたという。
メルセデス・ケンブリッジのデビュー作 ‘ADVERSARY’ は、プロメタジンを飲みながら、煉獄のダンスフロアで行われる降霊会のサウンドトラックのように展開します。ロサンゼルスは、サンプル、タブロイド紙に掲載された記憶や夢の論理、公的な秘密やスキャンダル、中世にまでさかのぼる言葉にならない儀式などからコラージュされています。
このアーティストはニュージーランドを拠点としているが、彼らの黙示録的なビジョンはアメリカに深く根ざしているようだ。例えば、70年代の「ニュー・ハリウッド」を特徴づけた画期的な撮影技術の多くは、ハンガリー出身者によって撮影されています（ちなみに、オーウェン・ロイズマンが撮影した『エクソシスト』は違います）。メルセデス・ケンブリッジはヴィジュアル・アーティストとしても活躍しており、これらの楽曲は絵画的な考察に影響を受けているように感じられ、サウンドトラック・ワークとの深い共鳴を含んだヴィジュアル・センスが感じられます。
唸り声で始まる ‘ADVERSARY’は、”BRUTE MONDE”で幕を開けます。妖しい笑い声がストリートウォーカーのレーダーシャッフルにつきまとい、揺らめくストラムから現れます。不調和な緊張感が高まり、絶望的な至福感の中に消えていった後、”L.A. TOOL & DIE” の純粋なドゥーム・ブレイクダウンによって、この緊張感は予想外の暴力に発展します。”FUN” はリスナーの足を引っ張り、「楽しもう」とねじ込むように要求します。この変態的な要求は、イベントの地平線上にあるダンスホールの何もない反響の中で、叩きつけられたベースである。ベルが鳴り、クワイアが聞こえ、腰がヒプニック・ジャークのように動き、すべてがこの10分間の通路に深く落ちていく。
ビートは続き、悪魔を召喚したと言われる名前のもと、邪悪な雰囲気が漂う “PRELATI”。その中では、悪魔のようなバックマスクが慟哭の音の上で得体の知れない支配を繰り返し、進化するループにボッシュのような光をちらつかせている。炎が消え、デスウォッチの荒涼とした雰囲気の中で、呪われた必然を待ちながら、身を潜め、血を流す。純粋なネオ・ノワールのサウンドトラックの計算は、サーチライトや割れたフロントガラスを通過する街灯のようなオーケストラのパルスであるLAIRへと広がります。もう一つのよりドレッドなパルスが対位法を展開し、包囲していきます。最後の曲 “AMERICAN EVIL” は、嘆きのような、フィナーレのような曲です。国全体が殺人を念頭に置き、旧世界と新世界に敵対してその創造の考えを持ち、マニフェスト・ディスティニーからトーニャ・ハーディングに至るまで、がんじがらめの消費/競争/所有を行っています。精神的な圧力が夢を生み出す空間。確かにマモンをなだめるためではあるが、文化が残した、そして私たち自身が残した血と涙の完全に無謀で空虚な道を超えて、何らかの意味を与えるためでもある。マレーネ・ディートリッヒのサンプルは「Why don’t you come home baby」と問いかける。
“CENOTAPH” は、別の場所に埋葬された誰かのためのモニュメントであり、行方不明の遺体である。天使の街で、歴史の天使が瓦礫を足元にして過去を見下ろしているような、重苦しい結末である。
