ARTIST : Lambchop
TITLE : The Bible
LABEL : Merge Records
RELEASE : 9/30/2022
GENRE : altfolk, country, artpop, ssw
LOCATION : Nashville, Tennessee
TRACKLISTING :
1.His Song Is Sung
2.Little Black Boxes
3.Daisy
4.Whatever, Mortal
5.A Major Minor Drag
6.Police Dog Blues
7.Dylan at the Mousetrap
8.Every Child Begins the World Again
9.So There
10.That’s Music
私は宗教家ではありませんが、多くの人が無宗教であってもスピリチュアルな存在であると信じています。スピリチュアルな人になるために宗教的である必要はないでしょう？ただ、そうする必要はないのです。あからさまに宗教的でなくても、スピリチュアリティを受け入れる、あるいは認める方法があるはずです。
そして、Lambchopの Kurt Wagner(カート・ワグナー)は、ニューアルバム ‘The Bible’ に取りかかる直前、岐路に立たされることになったのだ。Lambchopのレコーディング・アーティストとしての30年間が終わろうとしていた頃、ワーグナーは音楽的な孤立感を感じていました。彼は、音楽を作り続けることに意味があるのかどうか、疑問を感じていた。「もう64歳になるのに、変な気分だよ」彼はタバコを吸う合間に電話でそう言った。「俺は一体何をやっているんだ？」
聖書は、カート・ワグナーが大きな疑問を投げかける音なのだ。
ワグナーは常に自分のことを遅咲きだと考えている。35歳のときにLambchopを始めたが、それは彼の人生における最初の大きなファンクにさかのぼるものだった。シカゴで恋人と職を失った後、ナッシュビルに戻り、スプリングウォーター・サッパークラブのワーキング・スティフ・ジャンボリーというソングライター・ナイトに通うようになった。彼はアフターパーティーを自分の家に持ち帰るようになった。「誰も曲を書いていなかったから、ようやく曲を書き始めたんだ。それに、カバー曲以外に演奏するものが必要だったんだ」と彼は言う。ここはナッシュビル、カントリーミュージックの本場であり、他人の曲を演奏するために毎日何人ものミュージシャンが集まっていた。しかし、ワーグナーがカバー曲を嫌ったのは、芸術的な高潔さによるものだけではなかった。「私はそれほどひどい音楽家だったのです」と彼は少し悔しそうに笑う。「文字通り、曲の中で知っているコードだけを弾いて、知らないコードは飛ばしていたんだ」
そこで彼は、ナッシュビルのミュージシャン志望者たちを別の方向に向かわせるために、セッションをゲーム化するルールを考案したのです。「そういえば、彼らに何かハンディキャップを与えようとしたのを覚えているよ。「例えば、ギターがすごく上手かったら、オルガンを弾かなければならないとかね。そして、じっくりと観察し、耳を傾けたものだった。彼は、この観察的なスタイルに自分の書く声を見出したのです。「ある意味ジャーナリズムのようなもので、自分の人生、友人の人生、何であれ反映し、コメントする。ワグナーは、自分の洞察を個人から切り離し、より普遍的なものに近づけるために、いくつかの細部を変え、他の細部を曖昧にすることがありました。彼の歌詞とフレージングは、彼が自分でも知らなかった深遠さを伝えていた。彼は、歌うべき言葉を見つけることによって、自分の歌声を見つけたのだ。
彼は末端まで控えめなので、自分の本当の才能は、Lambchopの最初の数枚のレコードの燃料となった、狂気のアウトサイダーカントリー・サウンドを作るために、燃え尽きたナッシュビルのフリークたちを自分の小屋に十分な時間呼び寄せるように説得することだったと言うとき、それが彼の本当の気持ちだと信じることができるだろう。「私たちは、私の中では、実際のナッシュビルのサウンドを代表していたんだ。彼らはここで生まれ育った人たちで、これがナッシュビルから実際に出ている音楽なんだ」バンドの経歴にカントリーミュージックと書いてあるのは、この自己定義をどこまで押し進めることができるかを見ていたのである。「人々は実際に音楽を聴いているわけではないので、自分のことをどう呼ぶかは慎重に。彼らはあなたの経歴の2行を読むだけで、次の瞬間、あなたはナッシュビルで最もめちゃくちゃなカントリーバンドになっているでしょう」と彼は警告している。
もしそれがバイオの力だとしたら、ワグナーが ‘The Bible’ について、疫病のさなかに録音されたこのアルバムについて、彼がナッシュビルのコミュニティから孤立していながら、長い間いなかったほど自分の核家族に近いところにいたとき、彼らは何を信じるだろう。音楽的な自信を取り戻したこの時期に、彼は実の父親の主な世話役として、父親がCOVIDにかかり、回復し、脳卒中にかかり、回復し、両方の腰を置換して回復するのを見ていたのです。ワグナーが自分の死と向き合ったのは、お父さんのことばかり考えていたからなのか、このアルバムは？それとも、これは彼のミネアポリスのアルバムなのか？待てよ、なんだ？
その隔離された最初の年に、ワグナーは夜中に心配して起きていると、ミネアポリス時代の友人アンドリュー・ブロダーがInstagram Liveでピアノを弾いているのをチューニングしました。その数年前、ワグナーは共通の友人Justin Vernonを通じて、ベルリンのスタジオでブロダーとミネアポリスのミュージシャンたちに出会っていた。その精神は、彼がもともと住んでいたナッシュビルの変な音楽シーンを思い出させたからかもしれない。そして今、彼はこのInstagram Liveで真夜中にピアノを弾くブロダーを見て、心を奪われている。そこで、彼は彼に電話をかけた。「おい、スタジオに入れようぜ。3、4時間そこに入って自分のことをやってみろ」と。ブローダーはそれを実行し、20分ほどの作品を12枚送ってきた。こうしてワグナーは、2021年の蒸し暑い夏、廃業したペンキ工場が練習場となったミネアポリスで、誰もがまだ他の人を病気の元凶として見ているような時代に、自分自身を発見したのである。彼は、このピアノ奏者と、制作パートナーである狂気の天才、Ryan Olson(ライアン・オルソン)に自分を託していた。「ライアンとアンドリューは、私の人格の2つの側面みたいなものだ」とワーグナーは言う。「ライアンとアンドリューは、私の人格の2つの側面を持っているようなもので、この2人をチームとしてまとめれば、私を代表することになるのです」。これはワグナーにとって、他の誰かに、ましてや神聖な古いナッシュビルに何の関係もない誰かに、Lambchopのレコードをプロデュースしてもらう初めての機会である。「そう、そしてそれは喜びでもある。僕が今までやってきたことの中で、それを感じているんだ。それは、ミュージシャンであることにあまりこだわらないということ、そしてお互いに楽しむということ。一緒にやるのは社会的なことなんだ。そして、それは楽しいことでなければならない。もしそうでなければ、ほとんどのミュージシャンにとって、キャリアを重ねるにつれてそうなっていくと思うんだけど、かなり楽しみのないクソみたいなものになってしまう。そうなってくると、自分の人生にそんなものはいらない。楽しめないのになぜやるんだ、という感じです」
ミネアポリスの廃業したペンキ工場で、燃え尽きたフリークスたちが楽器を演奏するのを見ながら、ワーグナーは『聖書』執筆への道を見つけた。セッションは、彼が初めてアフターパーティーを自宅に持ち帰った、スプリングウォーター・サッパークラブでの遠い昔の日々を思い出させた。しかし、今回は彼がアフターパーティのルールを作っていなかったためか、’The Bible’ の音楽は、これまでのLambchopのレコードの中で最も予測不可能なものとなっている。ジャズがカントリーに、ディスコに、ファンクに、そしてカントリーに戻ってくる。そして彼は、このバイオの中で自分が呼びたいように呼べばいいことを知っている。そして、彼は自分の声を信頼している-それらの音やスタイルを自分の言葉やフレーズで結びつけることができるということを。その歌詞が、あの夏のミネアポリスの人種間抗争の悲惨なヘッドラインを観察しているのか、ペンキ工場の外の落書きなのか、ハイウェイのバンパーステッカーなのか、故郷で自分の死と向き合う父親に対する彼自身の感情なのか、世界のどこにいようと自分自身で同じことをする彼についてなのか、など。これはラムチョップの新しいアルバムで、新しい場所で生まれたが、彼が故郷のナッシュビルで初めて発見したプロセスから生まれたもので、彼が最初に自分の声を見つけるのを助けてくれたものだ。アーメン。ディス・イズ・ザ・バイブル
