Forever Pavot – LA PANTOUFLE

私たちはエミール・ソーナンを、息子、弟子、バロック、プログレッシブ、サイケデリック・ポップのパイオニアたちの中に自分の父親たちを認める者、アクアセージの中に心と美学の大きな兄弟を見出した者、2014年の「美しいレトロマニアック作品」（dixit The Drone）Rhapsodeの作者をひとり（あるいはほとんど）知っていた。グランジ、メタル、ガレージ、エモポップ、チップチューン、ヒップホップなどを経て、新しい領域を求める若者らしい真剣さでルーツに立ち返り、長い間、模索、シャッフル、消化を続けてきた。

若い）父親であるエミール・ソルナンは、高い評価を得ているアーティストであり、自分の本質的な影響（イタリアのジャイロ映画のサウンドトラックではなく、フィリップ・サルド、フランソワ・ド・ルーベ、フランシス・ライといった70年代のフランス映画のサウンドトラック、合成音楽のパイオニア、ウェンディ・カルロスやモート・ガーソン、パトリス・シオルティノ、クロード・バソリ、ロジェ・ロジェのスタイルの図書館音楽）に気づいているスタジオマンで、緊密さと同時に密度が濃いステージグループのキャプテンでもあったのです。どんなに格調高くても（Dizzee Rascalを18世紀の海賊に変えるのは並大抵のことではない）料理のクリップはなくなり、代わりに探し、掘り、創造するミュージシャンが登場したのです。シャルロット・ゲンズブールの次のアルバムとそれに伴うツアー（スクープ）の枕元にセバスチャンが呼び出されたもの。

ラ・パントゥフルを産んだばかりの方。
エミール・ソルニンは、かつては思いもよらなかったユーモアと自嘲を音楽に持ち込んだ。彼は英語を離れ、「ça lance」「ça m’est égal」「c’est pas si dégueu」と言う母国語を探求しているのです。彼は、楽器演奏の勢いの馬を解き放ち、アレンジにはこれまで以上に執着し、実行にはよりジャズ的で神経質になり、私たちの知覚を捉えるためにどんな劇的な効果にも臆さないのです。そして何よりも、彼自身の記憶と記憶の欠落（「La pantoufle dans le puits」、「La soupe à la grolle」、「les groseilles au fond du jardin」）をもとに、サスペンス、フィクション、解釈を生み出しているのである。スリラー、ロマンス、コメディ、エロ、スラッシャー、何でもありのジャンルが次から次へとぶつかり合う想像上の映画のように構成された『スリッパ』は、子供時代の喜びと恐怖をより良く再現するために描かれています。こうしてフォーエバーパボは「父」としての役割を担い、輝かしい未来への礎を築いていくのです。