Bruit Noir – IV / III

新しい『Bruit Noir』はさらに悪いので、前2作よりさらに良い。
最初の2枚。あるいは最初の3枚でさえ、彼らはアルバムIV/IIIに直行してしまったので、私たちにはわからないでしょう。まるでJean-Michel PiresとPascal Bouazizが、メンデルソン（RIP）から逃れて、最初から「ラスト・アルバム」という考えを打ち消したかったかのように。
Pascal Bouazizが25年余り唯一のパーマネント・メンバーとして在籍し、2022年に華々しく解散した「無名のカルト・バンド」については、ここでは詳しく触れません。

しかし、酸味が最悪の燃料であることがあまりにも多いとすれば、『Bruit Noir』はその例外を証明するものであり、その主な原動力のひとつとなっています。ブアジズにメンデルソンからの脱出を提案したことで、ピレスは確実に墜落するはずだった飛行機から彼を飛び出させたのです。
しかしパラシュートなし。そしてありがたいことに、フィルターなし。

Mitch Piresがサウンド面でマシンを操り、Pascal Bouazizがマイクを握る2枚のデビュー・アルバム。
そして、Pascal Bouazizがマイクを握り、”The Province “と “Paris “を相次いで担当。
そして『Paris』では、Joy DivisionとDaniel Darcの多かれ少なかれボロボロになったキャストを起用。
Joy DivisionやDaniel DarcからRomy SchneiderやJoe Dassinまで、多かれ少なかれ出演している『The Province』や『Paris』に背を向け、ヒット曲『Le succès』で「On est coup d’cœur dans l’blog à ta sœur！この後どうすれば？「世界の大惨事を聞く45分間の沈黙？

そうでもありません。音楽的には、Bruit Noirはミニマルで反復的な美学を忠実に守っています。抽象的なヒップホップとポスト・インダストリアル音楽の中間に位置するJean-Michel Piresの作曲は、そのリズムが魅力的。エフェクトを巧みに使うことで、ぼんやりとした雰囲気を醸し出し、しばしば陰鬱でありながら、時にエネルギッシュで妖艶でさえあり、パレットの幅が広がったことの表れ。

これまで以上に、Jean-Michel Piresの切れ味鋭いインストゥルメンタルが、Pascal Bouazizに背景とインスピレーションを提供。Bruit Noirは、ファースト・シングル「Coup d’état」を聴けばわかるように、最前線に身を置きながら、動くものすべてを撃ち抜く芸術。

黒さ、無償の意地悪さ、不条理、中傷的な侮辱、あからさまな嫌悪感、悲鳴のような笑い。「落ち着いて
Bruit Noir』は笑いを求めているのではありません！もっとも、”ベアトリス “というキャラクターが本当に存在するかどうかは別として、多少の笑いは誘うかもしれませんが……」。そしてもちろんTourette’s（トゥレット）』ももちろん、息抜きのための約束のように聞こえます。

しかし、’IV/III’ は暗く腐敗した内容ではありません。Bouazizが “献身的な歌手 “になりたいと思うほど悪趣味でないなら、”Le visiteur “によって提供される啓発的な物語は、その作者のように私たちを少し唖然とさせるような物語力を獲得しています。この二面性がアルバムに深みを与え、ブルート・ノワールの芸術的表現のさまざまな側面を明らかにしているのです。