bela – Noise and Cries 굉음과 울음

Subtextの20周年記念の一環として、Unsoundとの共同リリースとしてbelaのデビュー・アルバムをお届けします。

『Noise and Cries (굉음과 울음)』の骨格を作り始めた当時、ソウルを拠点に活動していたbela。周縁に存在する人々を受け入れるのが遅い社会に蝕まれ、彼らと親しい友人たちは「死」という概念に執着するようになりました。「泣きたかった、死にたかった」と彼らは回想します。「韓国で生活することの不安定さが、さまざまなものを襲います。belaは希望を失おうとせず、自分たちのアイデンティティを形成してきたサウンド、経験、感情を棚卸しし、これが韓国の音楽表現としてどのように形成されるかを考えました。10代の頃に西洋文化に接し始めたときに耳にしたデスメタルの唸り声やインダストリアル・ミュージック、国家的なイベントのバックグラウンドで鳴り響く特異なフォーク・リズム、自分たちに慰めを与えてくれた喚起的で陶酔的なドローン、そして現代のクィア・クラブ・ミュージックを定義するようになった、頭でっかちでサイバネティックなマキシマリズム。

もしこれが死についてのアルバムになるのであれば、喪失感にとらわれながらも、生きる意志を取り戻したいという深い願望に根ざしたものになるはずだとベラにはわかっていたのです。

『Noise and Cries (굉음과 울음)』は、belaが初めて自分の声を録音したもの。オープニングの「The Sage」は、韓国のパンソリの伝統から生まれた2つの有名なアリア、「Jungtaryeong」を引用。叫びながら、ささやきながら、わめきながら、ベラはオリジナルのアリアから借用した言葉をねじ曲げ、家父長的な知恵の偽善と残忍さを強調するために再利用。

咆哮のようなフレーズと対照的なのは、エトモリ・ジャンダンをベースにした擦れるようなリズム。韓国語の言葉遊びは完全には理解できなくても、ムードは完璧に伝わります。「Deathwill I」では、クィアの子供と両親の傷ついた関係を、この世と死後の世界を行き来する幽霊のようなランダムなコールで再構築。

「나락（narak、落とし穴の意）」では、ベルクハインのようなドスの効いたサウンドにのせてベラ（bella）がしゃがれ、彼らの新しい故郷ベルリンの影をはっきりと感じ取ることができます。驚くべきことに、この曲は彼らがまだソウルにいたときに書いたもので、アルバムのために最初に準備したもの。私たちが表面的にイメージする、のんびりと平和で階級主義的な資本主義は、見た目以上に脅威的であり、belaは快楽主義に溺れ、自分たちを取り巻く混乱を無視するヨーロッパの成金クラブ観光客との類似性を描いています。彼らは、その空気のようなビートを、より伝統的なリズムであるホイモリとドンサルプリの要素で分割し、これらの要素を、ナラク（仏教の世界観における無限の深淵）の現実を解体する言葉のアンカーとして使用します。ベラにとって、この場所や絶望の状態はあまりにも身近なものであるため、彼らは虚空に向かって叫び、社会の保守主義が蔓延する中、韓国の若い労働者階級に課せられた非現実的な期待を浮き彫りにするのです。

このような多様な要素を織り交ぜることで、このアルバムは死だけでなく、再生についても驚くほど複雑なイメージを提示。『Noise and Cries (굉음과 울음)』は、韓国の文化的進化を淡々と検証しており、そのコンセプトとは裏腹に圧倒的にポジティブ。ハイカルチャーとローカルチャー、古代と現代の思想、大音量と静寂、調和と不協和音を合金化し、答えと同じくらい多くの疑問を残しながら、二項対立の間を行き来する。「エゴは溶けてなくなる」と彼らは断言します。「それは私ではなく、私たちなのです」。