SW. – TekkNOthing I & II

2011年にSW. AKAことStefan WustがSUEDを設立した当初、その魅力的で宇宙的かつ匿名性の高い作品は、それが書かれたベルリンの自由奔放なアンダーグラウンドシーンをはるかに超えて、稀な共鳴を呼びました。知らず知らずのうちに、ロサンゼルスのOliver Bristowは並行した音楽的宇宙を確立し、極めて特化したレーベルAcid Testを設立し、Donato Dozzy、Tin Man、Pepe Bradockといった先駆的なアーティストを招き、303コントロールの輝かしい解釈に没頭させました。妥協することなく、これらは静かにエレクトロニックミュージックを活性化させたレコードでした。

数年後、新たなレーベルSWOBが、非常に異なる状況の中でWustとBristowを結びつけます。そして、この特別な錬金術の純粋さと誠実さを、インフルエンサー以前、アルゴリズムに対抗するオルタナティブカルチャーへの郷愁のようなものに変えるのは容易でしょうが、SWOBは、議論の余地なくより厳しい真実の中にインスピレーションを見出そうと努めています。

「90年代半ばまでに、テクノシーンはすでに限界点に達していました」とWustは回想します。「今日、シーンは非常に高度に専門化されており、かつて『アンダーグラウンド』と呼ばれていたものとはほとんど似ていません。しかし、『アンダーグラウンド』は、友人同士でカセットテープで音楽が流通したり、ダブプレートが違法なパーティーで演奏されたりするという、単純な現実以上のものではありませんでした…今日の専門化の結果は、オリジナルのムーブメントの死です。」

それでも、アイデアを殺すことは誰にもできません。ここでは、当時でさえ既存のものを覆そうと現れた「Outside Tekno」または「Outkast techno」に触発され、SWOBはSW.による新たなプロジェクトであるtekkNOthing三部作を誇りを持って紹介します。最初はカセットテープで始まり、後にヴァイナルで完結します。数年の開発期間を経て、tekkNOthingは2020年の世界的なパンデミックの間に本格的に形になり始めました。その時、「アンダーグラウンド」は再び根本的に異なる意味を持ち始めたのです。

「すべてが加速しながら同時に堂々巡りしていることに気づきました—地球規模の創造的な宙ぶらりんの状態に存在しているのです」とWustは回想します。「そしてそこにこそ、真の自由があります—あらゆる意味でのアーティストにとって—この必然性に意識的に関わることです。言い換えれば、非合理性やナンセンスが最終的に意味を生み出す可能性があるのです。」

tekkNOthingの最初の章は、テクノの最新の展開の現代的な猛攻にほとんど屈することなく、すぐに狂騒的なペースを確立します。「nuclearFALLoutX」や「paslolESmess」といったトラックは、SW.の典型的なテンポとは異なるテンポで連動し、展開します。一方、「euroBSS」や「viscousHEAT」は、より喉奥から湧き上がるような音色を巧みに実験し、若返り、これまで未踏のレフトフィールドへと大きく逸脱しています。

断固として人間的な試みであるSW.の音楽は、AIの迫りくる影の中で書かれ、録音されています。ポップカルチャー、ヒップホップ、テクノの自由奔放な採用は、Wustに「19世紀に写真が登場した時…絵画はもはや自然主義に縛られなくなった…同様に、今日の音楽はもはや固定された基準に縛られていない—AIを通して、それは真に自由になることができる」ことを思い出させます。

競争ではなく、この新たな機会の風景からインスピレーションを得て、tekkNOthingパートIIではさらに多様化し、8つの予測不可能なトラックを収録しています。「crAMPDUNK」の途切れ途切れのマシンファンク、「sonicENdo」の自由奔放なオルガンジャム、「poorTENOOR#a#01」で聴かれる不可解なピストンパーカッシブなポストパンクエキゾチカなど、デュアルカセットデッキのスキルを持つDJなら、「DU¨NEhowSE#1takeÄ」や「lookLOOK」といったより露骨にフロアに焦点を当てたトラックでも機能を見出すかもしれません。

結論として、tekkNOthingの第三章は再びヴァイナルに戻り、プロジェクトが生まれた創造的な基盤に優雅に立ち返る、ダブ指向の5つのトラックを収録しています。低いテンポとリズムの谷間に溢れるアナログエフェクトで、旅は「thxJA」で終わりを迎えます。そこでは、濃密な音楽レイヤーの圧倒的な重みが、新たな章を明らかにします。

時代は変わったかもしれませんが、約束はシンプルです。より多くの音楽、より多くの自由を。