‘Pocualeíto’（”eucalipto” のアナグラム）では、Suso として知られている彼は、アフロ・ラテン・パーカッションの幅広い練習と、不気味なほど静かでフラクタルな激しさの間で揺れる映画のようなストリングスの好みを融合させています。電子音楽のアーティストでありながら、必要なときだけマウスを使うスソブリノは、多種多様な楽器を駆使して、人生のサウンドトラックを意味する「サウンドトラック・ミュージック」を制作しています。’Pocualeíto’ では、スソはギタレレ、ザンポーニャ、ケナチョ、トビラといった謎めいた楽器を使って、彼の画期的な作品の空間を満たしている、というよりも作り出している。ボリビアの伝統に負うところもあるが、主にアフリカのリズムの複雑さを理解しようとする絶え間ない探求の結果、Susobrinoは自分の音楽のインスピレーションの源を特定の国ではなく、むしろアフロラタンの経験全体に求めている。
‘Pocualeíto’ の各トラックは、デジタル・オーディオ・ワークステーションのデフォルトである4対1のグリッドの硬直性に挑戦しており、代わりに型破りな時間記号やテンポの変化から報酬を得ることを選択しています。このことは、奇妙に強調された4/4拍子のパターンで始まり、後にピッチダウンしたメキシコのクンビアに分解される2対1の曲、『Jill/Tio』Carbónに顕著に表れています。
音楽的には、このアルバムは、アフリカの共通の過去を求めて、アンデスの未来派の想像上の風景を巡るツアーに連れて行ってくれます。El Aguante」では、天国のようなシンセティック・クワイアが、ボリビアのお祭り「カーナバル」を彷彿とさせるスネア中心のパーカッション・ラインに道を開きます。Dengue Dengue Dengueとのコラボレーションによる “Wasos” では、使い古されたギターが、時折ヴォーカルの嘆きをスタッカートで吐き出すように現れ、ここでもパーカッションが私たちをペルー、ボリビア、西アフリカの間の奇妙な三角地帯に連れて行ってくれます。
スソブリノの音楽を言葉で要約するのは難しい。’Pocualeíto’ で聴くことができる画期的な作品を説明する言葉はまだ発明されていないからである。
