Stice – Stice’s Satyricon

Sticeのボーカル、Caroline Bennett aka Crab（元Kiddy Pool、後に Machine Girl）と、プロデューサーの Jake Lichter aka Jark（メイン州のエクスペリメンタル・ロック・トリオ Lunch Cult）は、10代の頃にウェブサイト Chatrouletteで出会い、インターネットの隅々まで興味を持ってすぐに意気投合したと想像しています。結成以来、Sticeはインターネット時代の歪んだインダストリアル・ダンスを作り続けており、デジタル宇宙のカオスを大げさで狂おしいほどの不条理さで表現しています。Sticeの最新作である ‘Stice’s Satyricon’ は、ペトロニウスによるギリシャの剣闘士のピカレスクにちなんで名付けられたもので、このデュオがこれまでに作ってきた曲の中で最も暗く、最も腐っていて、最もキチガイじみた福袋のようなものだ。

2018年頃、2人は歌詞の断片やサウンドファイルをメールでやり取りするようになり、ジャークはCubaseや FruityLoopsのクラック版を使って、レノボの ThinkPadで初歩的なビートをひたすら組み立てていました。”Vore Night” や “My Life as a Dog in Heat” などの初期の楽曲は、SoundCloudのインダストリアル・チャートでマイナーな人気を博し、ブログや Tumblrsでは、そのアグレッシブでクラックブレインなヴォーカル・スタイルと熱狂的なフィーバードリーム・プロダクションで人気を博し始めました。彼らの最初の作品 ‘The Very Best of Stice’（2019年）に収録されているこの時代のセレクションは、PS2とタイアップしたビデオゲーム『Shark Tale』（2004年）のサウンドトラックや、バー・ミツバ・ヒップホップの断片など、遠く離れた領域を掘り起こし、ありえないサンプルを紡ぎ出して、ブーイングのような顔をしたハイプ・アンセムに仕上げています。一方、彼らのミュージックビデオは、常にカニが監督と主演を務めており、その乏しいリソースと、iPadでサーフィンをしているときのバッドトリップのような過激な編集で、カルト的な人気を博しました。

今回の Stice’s Satyriconは、2人がこれまでに発表した作品の中で、最も臆面もなく汚いものになっているかもしれません。”I Piss Myself” のような曲は、00年代のMyspaceのフォーラムコアのような生々しい勢いと、それに付随する.jpegで圧縮された無秩序なウェブの汚物を表現しています。”Screaming like Shittt” は、まるでアタリ・ティーンエイジ・ライオットが「The Rugrats Movie」（1999年）のサウンドトラックを指揮したかのようなサウンドで、”Ollygoshawda” は、突然変異した高校のタレントショーのような絶望感と怒りが込められています。Machine Girlの前身グループである Kiddy Poolでの音楽的な流れを汲んでいるのか、”Satyricon” はマシン・ガールのアルバムのように、最も狂おしく、スカトロ的な極限状態に引き込まれたサウンドになっています（カニは、スティスが Machine Girlの「スパイト・バンド」であると冗談を言っています）。これらの曲は、Neroの「Day at Disneyland」のシャンボリック・ブレイクコアから、Cardiacsのゴンゾ・ゾロ、100gecsのADHDマッシュアップまで、様々な感情やジャンルの奔流を循環させながら、1分間に1マイルの速さで駆け抜けていきます。Sticeの世界では、体の機能や衝動が混ざり合い、互いに入れ替わり、ある瞬間には抑圧され、次の瞬間には制御不能なほど噴出します（タイトルトラックにある “Every time I pee, I cum religious”）。Vine以降の時代におけるバタイユのとんでもないエロティシズムです。

Stice’s Satyricon

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