Resina – Speechless

ワルシャワを拠点とするチェリスト/コンポーザーの Resina（Karolina Rec カロリーナ・レック）が、3年ぶりの単独アルバムを携えて帰ってきました。言語、声、自然の予測不可能性についてのアイデアを探求した、大胆かつ見事な広がりを持つレコードで、大きな一歩を踏み出しました。レジーナと Michał Kupiczがレコーディングし、Daniel Rejmer（Ben Frost, Björk, Foals, Girls Names）がミキシングとプロデュースを担当した ‘Speechless’ は、流動的で筋肉質、幅広いダイナミクスと暗く力強いドラマチックな重さを持っています。9つのトラックに渡って、Resinaのチェロ、ボイス、エレクトロニクスが、ドラマーの Mateusz Rychlicki、23人の441Hz合唱団、フルートの Magdalena Gajdzica（トラック1）、フィールドレコーディング＆サウンドデザインの Michał Fojcik（トラック4）と一緒に演奏されています。

チェロと合唱団は、通常の洗練されたクラシック音楽の文脈から切り離され、電子的な処理を受け、拡大され、渦巻く直感的な音の世界に展開され、時には歪みの中に押し込まれ、Rychlickiのドライビングなドラミングに支えられています。ノイズ、ロック、アンビエント、コーラス、クラシックの要素が融合した ‘Speechless’ は、薄汚れた美しさから恐ろしい脅威へと変化し、脈打つミニマリズムから全面的な推進力を持った吹き出しへと変化します。また、美しい瞬間だけでなく、悲鳴や遠吠え、洞窟のような低音、サイレン、突然のピッチシフトなども盛り込まれています。神秘的で深く不確かな空間が開かれています。個々のトラックの中でも、雰囲気は光と闇の間で不安定に揺れ動いているように見えます。

“Mercury Immersion” は深い霧の中でアルバムの幕を開け、ほのかな脅威を感じさせます。”Horse Tail” はチェロとコーラスのミニマリズムから盛り上がり、ドラムとチェロの打ち込みの中に吸い込まれていきます。”Failed Myth Simulation” のゴージャスなコーラスの空気感は、パタパタとしたドラムに引っ張られていきます。”Darwin’s Finches” は、Johann Johannssonの ‘Arival’ のスコアや Mica Leviの ‘Monos’ のスコアを思い起こさせ、”Unveiling” のノコギリ状のチェロは、Ernst Reijsegerの ‘Colla Parte’ を思い起こさせます。他にも、”Hajstra” では、カロリーナのチェロが軋み、擦れ、鳴ることで、深みと硬質感が増し、”A Crooked’ God” では、東洋のフォーク調が取り入れられています。”Recall” は、美しい洞窟のようなコーラスの雲の中でアルバムを閉じ、その後、魔女のような、風に吹かれたような暗闇の中に落ちていきます。

Hildur Gudnadottir、Gyda Valtyrsdottir、Oliver Coates、Lucy Railtonなどと同世代である Resinaの作品は、即興と作曲という冒険的で個人的な言語を特徴としています。FatCatの130701インプリントと契約した後、2016年にセルフタイトルのデビューLPをリリースし、2018年7月には2枚目のLP ‘Traces’ をリリース、続いて Ben Frost、Abul Mogard、Lotic、Ian William Craigのリミックスを収録したEPをリリースしました。2020年には、カルト的なRPGビデオゲーム「Vampire: The Masquerade – Shadows Of New York」のサウンドトラックを制作し、グダニスクを拠点とするレーベル Coastline Northern CutsからLPとしてまとめられた。

ここ数年は、Unsoundフェスティバルへの出演、Godspeed you black emperor！のサポート、Christina Vantzouや130701のレーベルメイトである Emilie Levienaise-Farrouchとのライブやスタジオでのコラボレーションなどを行っている。昨年予定されていたエミリーとのフルアルバムのレコーディングプロジェクトは、コヴィドのために延期された。一人での活動を余儀なくされていたカロリナは、何ヶ月か経ってようやく、グダニスクを拠点とする441Hz合唱団との共同作業に喜びを見出しました。この合唱団は、実験的な開放性で知られるアンナ・ウィルチェフスカが指揮する、国際的にも評価の高い「アンテンパード」合唱団です。2回のロックダウンの間に、彼らはグダニスクの旧市庁舎で5曲分の合唱パートのリハーサルとレコーディングを行いました。

楽器パートはワルシャワの有名なポーランドラジオスタジオS2で録音し、カロリナのソロボーカルパートの一部は自宅で即興的に録音しました。「一時はチェロをやめてプロの合唱団で歌っていたこともあります。しかし、ペンデレツキをはじめとするポーランドの現代作曲家の作品を演奏・録音したことで、私の合唱音楽に対する見方が変わり、声はおそらく最も驚くべきものであり、柔軟性があり、インスピレーションを与えてくれるパワフルな楽器であることを再認識しました」

ポーランドで行われたウーマンストライクの際に作曲された ‘Speechless’ は、「声を使って音を出す、より実験的で原始的な方法を模索する」「声を出すことを拒否された人々について考える」「楽器演奏の身体性や動物的な側面と、電子音楽や増幅された音楽との間の緊張関係を探る」というアイデアに基づいて進化し始めました。動物のような」声や楽器は、古典的な技術とは対照的です。カロリナは「人間の声を主に楽器として扱いながら、言葉を使わずに意図的に作られた音楽の中で、”人間” という言葉が実際に何を意味するのかを試す」ことを試みました。「このような試みは、Frans de Waal氏のような霊長類学者の研究に興味を持ったことがきっかけでした。デ・ワールは、「サルは私を見透かしているような不思議な感覚に陥ることがある」と書いている。「それは、彼らが言葉に惑わされないからかもしれない」

録音とラフミックスを終えたカロリナは、Ben Frostとの印象的な仕事ぶりを見て、Daniel Rejmerに声をかけた。「これらの作品の下で何かが脈打っているように感じたのですが、どうやってそれを取り出したらいいのかわかりませんでした。このアルバムを、もっと予測不可能で、生々しく、危険で、どこか自然で、原始的なものにできる可能性があると感じました」。Rejmerは、作品に深く入り込み、余分な重量や幅を引き出し、歯を研ぎ澄ましました。その結果に満足したカロリーナは、次のように語っています。「このアルバムに合唱団が参加していると、もっと洗練されたクラシック音楽のように聞こえるかもしれませんが、私たちの目的はむしろその逆でした。洗練されたモダン・クラシック音楽の代名詞ともいえる、安全な美学を維持するためだけの音の層を削り取りたかったのです」。彼女は、完成したアルバムを「泥の床の上でのダンス、活力の探求、自然の予測不可能性への称賛」と表現していますが、これは、私たちがまだしばらく見ていられるチャンスを持っているからです。

Speechless

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